Изменился внешний вид ультрамарина

1. Исследуйте больше тем

Яркий синий ультрамарин, возможно, был дорогим пигментом, но это было не без проблем. Со временем поверхность краски может приобретать бланшированный вид, так что эти участки стали светлее, чем предполагал художник. Многие из Vermeer Картины страдают от этого эффекта.

Образец краски был взят из синей обивки в Молодая женщина, стоящая на Virginal где слой ультрамариновой синей краски особенно сильно поврежден и побледнел [рис. 1 и 2].

Рис.1 Деталь из Иоганна Вермеера, «Молодая женщина, стоящая у Вирджинии», NG1383, около 1670–2. Обивка кресла в покраске.

рис.2 Микрофотография NG1383, показывающая испорченную ультрамариновую краску стула.

Поперечное сечение этого образца ясно показывает бледную полосу в верхней части слоя краски, где слой краски изменился, хотя одна большая частица ультрамарина отчетливо видна слева вверху [рис.3].

Рис.3. Сечение краски из NG1383, полученное из испорченной синей краски обивки стула. Бледная полоса видна в верхней части поперечного сечения, где краска изменилась.

Процесс порчи этого пигмента не совсем понятен, хотя, как и в случае свинцовых пигментов, есть некоторые признаки того, что ультрамарин может каким-то образом взаимодействовать с масляным связующим, влияя на изменения его химического состава при старении. Доказательством этого является наблюдение, что оксалат, соединение, которое связано с ухудшением связывающей среды, часто встречается в краске, содержащей ультрамарин. Здесь это было обнаружено ATR-FTIR изображение поперечного сечения [рис.4–8]. Хотя некоторое количество оксалата присутствует в образце, оно наиболее сконцентрировано в области на поверхности или чуть ниже ее поверхности.

К тому же, Рентгеновский Картирование образца выявило другие химические изменения. Самая бланшированная верхняя часть слоя краски богата калием, серой и свинцом, вероятно, в форме сульфата калия и свинца, который также может быть продуктом разрушения. [рис.9–15] показывает обратно рассеянный электрон SEM изображение образца, наложенного с помощью рентгеновских карт (красного цвета) для калия, серы / свинца, кальция и натрия вместе со спектрами точечных анализов из побелевшей области образца и для частицы синего пигмента вверху слева.

Рис.16 Микрофотография NG1383, показывающая полупрозрачные белые комки, выступающие из синей краски обивки стула.

На самой картине это ухудшение кажется более заметным по краям микротрещин, где краска кажется бледной и беловатой. Небольшие полупрозрачные белые комочки на большей части поверхности синей краски обивки стула в «Молодая женщина, стоящая у Вирджинии» также, как оказалось, содержат сульфат свинца-калия, что, по-видимому, является более заметным проявлением того же химического изменения. Они хорошо видны, проталкивая синий слой краски и темную нижнюю краску на [рис.6]. Поперечное сечение образца, включающего один из этих комочков [рис.17–20], показывает темную нижнюю краску и несколько частиц ультрамарина над бледно-коричневым слоем грунта.

Над этим большой бледный выступ. В этом образце ясно, что сульфат свинца-калия образуется вокруг частиц пигмента, богатых силикатами (ультрамарин, зеленая земля и желтая земля - ​​все формы силиката, присутствующие в образце) [рис.21–27].

Анализ «Искусства живописи» (Kunsthistorisches Museum, Vienna), проведенный исследователями из Нидерландов, также выявил присутствие сульфата калия и свинца. В этом случае постулировалось, что источником калия и сульфата, возможно, был конкретный квасцовый желатиновый клей, упомянутый в рецептах 19-го века и, возможно, использовавшийся для повторного нанесения картины, выполненной в то время. Возможно, что Материал, использованный для консервации нашей живописи в прошлом - например, перекрашивание картины до ее приобретения в 1892 году - является источником калия. Однако также возможно, что калий может поступать из какого-то другого, еще не идентифицированного компонента краски, или из самого ультрамаринового пигмента.

Бун и др., Работая над образцами, взятыми из «Искусства живописи», предполагают, что свинцовое мыло является посредником в образовании сульфата свинца калия (пальмиерита) .2 Этот тип изменения также постулируется Ван Луном, который предполагает, что Первым шагом в этой реакции является образование свинцовых и калиевых мыл, которые подвижны и могут мигрировать к поверхности слоя краски. Затем эти мыла реагируют с соединениями углекислого газа и серы на поверхности с образованием нерастворимых комплексных солей, таких как сульфаты свинца и калия - присутствие оксалатов увеличивает их нерастворимость.

Хелен Говард - научный сотрудник - микроскопист в Национальной галерее. Этот материал был опубликован по случаю выставки Vermeer and Music: искусство любви и досуга ,

Исследуйте больше тем

Оригинальные методы и материалы

Время и трансформация

1. См. Дж. Бун и Э. Обертхалер, «Механическая слабость и химическая реактивность, наблюдаемые в структуре и поверхности краски« Искусство рисования »» в «Vermeer,« Die Malkunst »: Spurensicherung a einem Meisterwerk», exh. cat., Kunshistorisches Museum, Vienna 2010, pp. 235–53 и 328–35.
2. Одна масса свинцового мыла частично вступила в реакцию с сульфатом калия. Считается, что это не оригинальный компонент слоя краски, а случайная частица краски, которая попала на поверхность картины, см. Сноску 1, стр. 238–9 и 329–33.
3. А. ван Лун, «Изменения цвета и химическая реактивность на картинах маслом семнадцатого века» в «Molart Report», том. 14 (2008), с. 157.

Похожие